但是这些说明文字，以及何敏贞与邝守中之间或何敏贞与卓妮(李翠玲饰演)之间的移民言论、何敏贞致莉美乌曼书中的难民与殖民论述，甚至何敏贞与叶锡恩间的泛历史话语，要如何化能指(声音、文字、影像)为政治所指，而不是像陈友的《不脱袜的人)(1989)那样，只是提供了一种动荡不安的气氛，以便突出影片爱情与面包的主题(李焯桃，199:137)?《浮世恋曲》在凸显乱世浮生的恋情之余，移民论述及殖民、反殖民论述等历史政治文本，在恋曲呈现为前景之后，已被压抑成背景，编导的政治视野并未见彰显。